一、短長肥瘠各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰敢憎。

賞析：出自宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》。玉環(huán)，指唐玄宗之妃楊玉環(huán)，體態(tài)豐腴。飛燕，指漢成帝之皇后趙飛燕，體態(tài)瘦小，傳說可于掌中舞。憎，不喜歡。此言女人不論身材高矮，也不論胖瘦如何，只要姿態(tài)優(yōu)雅，則都是令人心悅的美人。

二、剛風吹起望不及，一對金蓮倒插天。

賞析：出自元·楊維楨《秋千》。剛風，勁風。金蓮，指古代女子小腳。此寫美女蕩秋千的情景。前句是泛寫，寫美女秋千蕩起之高與速度之快；后句是特寫，著重寫美女小腳朝天的形象。由此，一個活潑好動的古代女子形象便躍然紙上。

三、眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。

賞析：出自北周·庾信《春賦》。將，與、和。此寫女子眉綠腮紅的形象。

四、靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。

出自宋·晏幾道《臨江仙·斗草階前初見》。香肩棱角分明，好像用刀削成；柔腰纖細，就如一束扎緊的白絹。此以比喻修辭法寫洛水女神之美，讓人由此及彼，生發(fā)出無限的遐想。

五、髻云淺露月牙彎，獨立西風意自閑。

賞析：出自元·楊維楨《題芭蕉美人圖》。此寫美女形象之句。前句寫美女發(fā)髻高聳、眉線彎曲的裝飾特征，后句寫美女迎風閑立的優(yōu)雅之態(tài)。前句著重于形，后句著重于神。如此前后結合，一個形神兼?zhèn)涞拿琅蜗蟊丬S然紙上矣。

六、眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。

出自先秦·宋玉《登徒子好色賦》。素，沒有染色的絲綢。眉毛如翠鳥之羽，肌膚就像白雪，纖細的腰就像捆扎起來的一把白絹，牙齒潔白就像嘴里含了白色的貝殼。此以比喻修辭法寫東鄰之女的美貌，于此也可見出中國古代的審美觀。

七、北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。

賞析：出自漢·李延年《北方有佳人》。佳人，美女。北方有佳人，此指作者李延年的妹妹，即后來漢武帝寵幸的李夫人。北方有一個美女，是舉世無雙的佳人，她只要一回頭就能讓一城乃至一國的男人為她的美貌而傾倒。這是作者以夸張修辭法吹噓其妹美貌的話，是唱給漢武帝劉徹聽的，意在打動漢武帝之心，向漢武帝推薦自己妹妹的意思。結果，漢武帝聽了果然心為之動，納其為寵妃。史載，漢武帝愛得死去活來的李夫人，便是這位。

八、虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

賞析：出自唐·張祜《集靈臺二首》之二。虢國夫人，即楊貴妃的三姐，因楊貴妃得寵而被封為虢國夫人。主，指唐玄宗。平明，天亮。淡掃蛾眉，指不化妝。至尊，指唐玄宗。前二句寫虢國夫人得寵傲人的形象。因為“平明”不是朝見皇帝的正常時間，宮門也不是什么人都可以騎馬馳入之所，而虢國夫人卻偏在此時以此種方式入見，其“承主恩”句寫虢國夫人異乎尋常的美色。“卻嫌脂粉污顏色”，是說虢國夫人美色無以復加?！暗瓛叨昝汲磷稹?，既在語義上呼應第三句，強調了虢國夫人對自己美色的自信心理，同時也暗寓了批評虢國夫人刻意邀寵、風騷輕佻的意蘊。

古風小說中描寫外貌和服飾的句子，最好服飾是淡藍色的

古風服飾不宜千篇一律吧？

當然某個主角可以這樣那樣設計一下淡藍色的服飾，至于各個人物的外貌描寫因人而異，必要時求助“機器生成”靈感，也可以這樣那樣來進一步細描一下的。

舉一個可以查到的例子說說:

湘西苗族巫師在“驅鬼”時，頭反戴三角架，身倒披蓑衣。。。

湖南城步苗族在“驅鬼”時，有一個專門扮演“楓神”者，也是頭反戴三角鐵架，身倒披蓑衣。。。

黔中各地有一支苗族婦女的頭飾狀如牛角，謂“彎梳苗”。。。

黔東南苗族姑娘以戴銀角唯美。。。。

總之，如何如何描寫古風小說人物的外貌和服飾，最好是發(fā)揮個性裝扮的攻略和思考一下，使得小說形式主義道路上有種古風感即可。

網(wǎng)絡生成器大活好和資料搜集，完全可以解決許多此類的問題，無非就是增加拉長拉闊小說的動態(tài)空間，以及有看頭的春秋筆法真實性的攻略，使得春秋筆法的紀實文學小說，具有一種活動起來的畫面加工感云云。

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