達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》看起來并不像一部重視特效的電影，雖然影片著眼于娜塔莉·波特曼飾演的Nina的偏執(zhí)與精神分裂，營(yíng)造出一種扭曲、詭秘的視覺效果，但觀眾在頭一次看電影的時(shí)候并不會(huì)刻意察覺其包含的大量特效鏡頭。

但在這個(gè)CGI特效無處不在的時(shí)代，欺騙觀眾的眼睛其實(shí)是件非常容易的事情。請(qǐng)看看下面這段關(guān)于《黑天鵝》VFX特效解析的短片，它為你一一列舉了影片中的特效鏡頭，還包括了處理前后的對(duì)比（含劇透！如未看過影片，請(qǐng)慎入！）。特效的使用不僅僅讓達(dá)倫·阿羅諾夫斯基處理暴力、鏡子或者身體變化的場(chǎng)面時(shí)顯得更加游刃有余，重要的一點(diǎn)是其“偽造”了娜塔莉·波特曼跳芭蕾段落，讓觀眾完全意識(shí)不到她是在使用替身表演。特效的發(fā)展成為讓電影人創(chuàng)作更加自由的手段，而不只為營(yíng)造奇觀效果，這應(yīng)該才是其本意吧。

《黑天鵝》剛剛獲得第83屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角（娜塔莉·波特曼）等在內(nèi)的5項(xiàng)提名。影片的大體情節(jié)，來自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對(duì)于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說：“這個(gè)劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對(duì)手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說集《雙重人格》。”

不過，對(duì)于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿意，因?yàn)樵谒磥恚@樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。阿羅諾夫斯基說：“如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過頭來促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺(tái)上來。”

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達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》看起來并不像一部重視特效的電影，雖然影片著眼于娜塔莉·波特曼飾演的Nina的偏執(zhí)與精神分裂，營(yíng)造出一種扭曲、詭秘的視覺效果，但觀眾在頭一次看電影的時(shí)候并不會(huì)刻意察覺其包含的大量特效鏡頭。

但在這個(gè)CGI特效無處不在的時(shí)代，欺騙觀眾的眼睛其實(shí)是件非常容易的事情。請(qǐng)看看下面這段關(guān)于《黑天鵝》VFX特效解析的短片，它為你一一列舉了影片中的特效鏡頭，還包括了處理前后的對(duì)比（含劇透！如未看過影片，請(qǐng)慎入！）。特效的使用不僅僅讓達(dá)倫·阿羅諾夫斯基處理暴力、鏡子或者身體變化的場(chǎng)面時(shí)顯得更加游刃有余，重要的一點(diǎn)是其“偽造”了娜塔莉·波特曼跳芭蕾段落，讓觀眾完全意識(shí)不到她是在使用替身表演。特效的發(fā)展成為讓電影人創(chuàng)作更加自由的手段，而不只為營(yíng)造奇觀效果，這應(yīng)該才是其本意吧。

《黑天鵝》剛剛獲得第83屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角（娜塔莉·波特曼）等在內(nèi)的5項(xiàng)提名。影片的大體情節(jié)，來自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對(duì)于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說：“這個(gè)劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對(duì)手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說集《雙重人格》。”

不過，對(duì)于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿意，因?yàn)樵谒磥恚@樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。阿羅諾夫斯基說：“如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過頭來促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺(tái)上來。”

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